نوشته شده توسط : vavmusic

 

بهترین مارک های پیانو ، آموزشگاه موسیقی تهران آموزشگاه موسیقی ، آموزشگاه ساز پیانو

معرفی بهترین مارک های پیانو

در مقالات قبلی آموزشگاه موسیقی شرق تهران پیانو در حدود سال ۱۷۰۰ میلادی در ایتالیا اختراع شد.
این ساز یکی از شناخته‌ شده‌ ترین و محبوب‌ ترین سازهایی است که همواره افراد بسیاری خواهان یادگیری و نوازندگی آن بوده‌اند.
تفاوتی نمی کند که یک هنرجوی کلاس پیانو حرفه ای باشید یا مبتدی در هر صورت دانستن بهترین مارک های پیانو و انتخاب بین آن ها برای شما یک امر حیاتی محسوب می شود.

پیش از هرچیز باید بودجه خود و میزان مبلغی که قصد دارید صرف خرید ساز کنید را مشخص کنید .
سپس با توجه به آن گزینه‌ های مورد نظر خود را بررسی کرده تا بتوانید بهترین ساز را انتخاب کنید.
در واقع این مقاله با بررسی بهترین مارک های پیانو شما را در انتخاب گزینه مناسب برای شروع راهنمایی می‌ کند.

آموزش مجازی موسیقی

معرفی بهترین مارک های پیانو در آموزشگاه موسیقی پیانو

Fazioli :

این مارک معروف ترین پیانو در سراسر دنیا می باشد و در کشور ایتالیا تولید می شود.
این شرکت فقط در زمینه تولید پیانوهای گرند فعالیت می کند.
نکته جالب توجه این است که برخی از پیانو های گرند این شرکت 4 پدال دارند و کیفیت پیانوهای تولیدی آن نیز مانند قیمت آن ها بسیار زیاد است.

Yamaha:

اگرچه این برند متعلق به کشور ژاپن است اما امروزه بیش تر مدل های آن در کشور اندونزی ساخته می شود .
یکی از نقاط ضعف آن این است که متأسفانه در پیانوهایی که در اندونزی ساخته می شوند از قطعات پلاستیکی در اکشن پیانو استفاده شده است.
این امر اثر سو در صدای ساز ایجاد کرده و همچنین در دراز مدت می تواند موجب وارد شدن آسیب به چکش های پیانو شود.
البته در سمت مقابل پیانوهایی که دز ژاپن ساخته می شوند از کیفیت قابل قبولی برخوردار می باشند .

بهترین مارک های پیانو ، آموزشگاه موسیقی تهران آموزشگاه موسیقی ، آموزشگاه ساز پیانو

Schonbrunn:

کمپانی پیانو سازی شونبرون به کشور آلمان تعلق دارد.
این شرکت از سال 1877 در شهر Eisenberg مشغول به فعالیت می باشد .
پیانوهای ساخت این برند از نظر طراحی ساز ، تاچ پیانو و یک دست بودن صدا در اکتاوهای مختلف استاندارد هستند.
مخصوصا در مورد پیانوهای گرند متعلق به این برند که صدایی فوق العاده دلنشین دارند.
از دیگر مزیت های این برند این است که نگه داری کوک در این پیانوها بسیار زیاد می باشد.
همچنین این پیانوها نسبت به کیفیتشان از قیمت بسیار مناسبی برخوردار هستند.

Kawai:

برند کاوایی متعلق به کشور ژاپن است که اکثر مدل های آن در چین ساخته می شوند.
متاسفانه در این برند هم مانند برند یاماها از قطعات پلاستیکی برای اکشن پیانو استفاده می شود.
البته به خاطر ارزان قیمت بودن آن ها در برخی از کشورها پیانوهای پرفروشی به شمار می روند .

Waldstein:

پیانوهای متعلق به این برند در ایران منتاژ می شوند یعنی اکشن و قطعات از چین وارد شده و سپس در ایران جمع آوری و بدنه می شوند.
البته بزرگترین ضعفش این است که به خاطر عدم انجام کنترل کیفی در کارخانه ، نگه داری کوک در این پیانوها بسیار ضعیف است .
همچنین از لحاظ تاچ و صدا دهی استانداردهای لازم را دارا نمی باشد.

Mendelssohn:

پیانوهای برند مندلسون در کشور آلمان تولید می شوند.
این برند دو کارخانه دارد که یکی در Boizenburg آلمان و دیگری در Shanghai مشغول به فعالیت می باشند.
از جمله مزیت های تولیدات این کارخانه می توان به این اشاره کرد که پیانوهای ان توانایی زیادی در نگه داشتن کوک دارند.
همچنین در پیانوهای ان از قطعات بسیار مرغوب استفاده شده است.
برای مثال Sound board,RIbs این پیانو متعلق به کارخانه STRUNZ آلمان ، چکش ها ساخت کارخانه FFW آلمان ،پین بلاک آن را کارخانه Dehonit آلمان و سیم های آن را کارخانه ROSLAU آلمان و کیبوردهای این پیانو را کارخانه HAINSWORTH انگلستان می سازند.
همچنین قیمت این پیانو نسبت به قطعات به کار رفته در آن بسیار مناسب می باشد.
از سوی دیگر طراحی درب بالای این پیانو که به سبک پیانوهای گرند است بسیار با شکوه و زیباست.

Schulze Pollmann:

شولز پلمن یک برند ایتالیایی است که از جمله معروف ترین پیانوهای دنیا می باشد.
پیانوهای این برند کاملا دست ساز هستند و از آن ها فقط به تعداد 300 عدد پیانوی دیواری و 50 عدد پیانوی گرند در هر سال تولید می شود .
صدای این پیانو که در آموزشگاه موسیقی تهران می پیچد بسیار مسحور کننده بوده و ظاهر آن ها آنقدر زیباست که می توان آن ها را زیباترین پیانوهای جهان نامید.
جالب است بدانید که کارخانه فراری به کارخانه شولز پلمن سفارش تولید یک پیانوی قرمز رنگ مخصوص کمپانی فراری را داده است.
این پیانو ها در تمام نمایندگی های فراری در تمام جهان وجود دارد .
به همین دلایل می توان گفت این برند در رنکینگ های معتبر پیانو در گرید A قرار دارد.

Pearl River:

این برند در کشور چین ساخته می شود و به نام یک رودخانه در شهر گوانجو چین نامگذاری شده است.
معنی این نام رودخانه مروارید است.
تولیدات این شرکت بسیار ارزان قیمت است .
اما ازآنجا که پیانو یک ساز پیچیده است و از هزاران قطعه تشکیل شده است توصیه اساتید کلاس موسیقی این است که به برندهای چینی زیاد اعتماد نکنید.
همچنین از نکات جالب توجه آن ها این است که اکثر ساند بوردهای این پیانوها از جنس لمینیت می باشد .

Schumann :

اگرچه اسم این شرکت آلمانی است اما این کمپانی کاملا چینی می باشد .
یکی از معایبش این است که پیانوهای ان صدای تیز و متالی دارند و از کیفیت قابل قبولی برخوردار نمی باشند .
وارد کننده این پیانو در ایران و آموزشگاه ساز پیانو شرکت مهرآهنگ زرتشت می باشد.

بهترین مارک های پیانو ، آموزشگاه موسیقی تهران آموزشگاه موسیقی ، آموزشگاه ساز پیانو

Weber:

این پیانوها در کشور کره تولید می شوند اما بیش تر مدل های آن در کشور چین تولید می شوند.
متاسفانه مانند نمونه های بالا این پیانوها نیز از کیفیت صدای خوبی برخوردار نمی باشند.
همچنین سیستم درب هیدرولیک این پیانوها به خاطر لولایی بودنشان زود خراب می شوند و ساند بوردشان از جنس لمینیت می باشد.
پیانوهای ساخته شده از کمپانی در مقایسه با برندهای دیگر به تعداد کم تری به فروش می روند.

Oto Meister:

این پیانو از جمله پیانوهایی است که ذاتا چینی می باشد.
گوشی های کوک این پیانو بسیار نازک بوده و به همین دلیل قیمت بسیار کمی دارند.
متاسفانه سازهای این کمپانی صدای خوبی ندارند و کیفیت آن ها در مقایسه با کمپانی های Sandner و پرل ریور پایین تر است.

Toyo:

این پیانوها به صورت کامل در چین ساخته می شوند و قطعات آن نیز به هیچ برند معتبری تعلق ندارد.

Samick:

گرچه این برند به کشور کره تعلق دارد اما اکثر مدل های آن در چین ساخته می شوند .
متاسفانه کیفیت این پیانوها در سال های اخیر بسیار پایین آمده است و نسبت به کیفیت آن قیمت بالایی دارد .



:: بازدید از این مطلب : 206
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 18 اسفند 1400 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

چکش اشمیت متداول ترین روش تعیین سختی سطح در گروه ساخت اسکلت فلزی ابنیه پایدار از روش های  تست بتن که به صورت غیر مخرب انجام می شود بوده که بمنظور اندازه گیری مقاومت فشاری بتن (fc) می باشد. برای تعیین سختی سطح بتن، بتن مورد آزمایش با انرژی ضربه­ ای مشخص با روش استاندارد ضربه زده شده و بزرگی بازگشت این عمل اندازه گیری می شود. چكش اشميت روش ساده و سریعي است كه توسط آن با هزینه كمي مي توان یكنواختي سطح بتن سخت شده را نيزكنترل نمود. آزمایش چكش ارتجاعي براي تعيين یكنواختي بتن درجا مي تواند بسيار مناسب باشد زیرا نتایج آزمایش لازم نيست كه به دیگر ویژگي هاي بتن مرتبط شود. قبل از انجام آزمایش باید از كاركرد صحيح دستگاه اطمينان حاصل كرد و به همين منظور باید آن را توسط صفحه یا قطعه مرجع، مورد آزمایش قرار داد.آزمایش حداقل باید با فاصله ۲۰ ميليمتر از لبه عضو انجام شود.

تست چکش اشمیت ، ساخت اسکلت فلزی ، اسکلت فلزی پیچ و مهره ای ، ساخت سوله

در روش چکش اشمیت توسط فنری مشخص باری را روی پیستون در سر آن وارد می سازد. در آغاز آزمایش چکش اشمیت میله یا پیستون آزاد سر چکش اشمیت بر روی سطح بتن قرار می گیرد سپس بدنه خارجی چکش اشمیت به سطح بتن فشار داده می شود تا فنر داخل دستگاه کشیده شود. چفت دستگاه هنگامی که فنر کاملا کشیده شده و چکش اشمیت به سمت سطح بتن حرکت می کند، آزاد می گردد. چکش اشمیت به سر پیستون ضربه وارد می سازد وجرم همراه فنر بازگشت یافته و عقربه ای را با خود بر روی نواری مدرج حرکت می دهد تا از روی آن بتوان عدد بازگشت چکش اشمیت را قرائت نمود. عدد بازگشتی به سختی و جرم فنر بستگی داشته و از روی آن با تبدیلی خاص می توان سختی سطح را بدست آورد. در واقع عدد بازگشت همان فاصله برگشت وزنه است که نتایج بر حسب آن گزارش شده و توسط منحنی کالیبره به مقاومت فشاری بتن ارتباط داده می شود. منحنی کالیبره برای مقاومت فشاری در این روش دارای حساسیت بسیار بالایی بوده و تحت تأثیر عوامل متعددی از جمله نوع و مقدار سیمان ، نوع سنگدانه ، میزان رطوبت ، سن بتن ، درجه کربناسیون و حتی امتداد آزمایش قرار می گیرد.در اين آزمون “عددپس جهندگی ” كه به مقاومت ملات (بتن بدون سنگدانه هاي درشت) نزديك سطح بستگي دارد، اندازه گيري مي شود. چون مقاومت ملات تعيين كنندة مقاومت بتن است، “عدد پس جهندگی” مي تواند نشان دهنده مقاومت بتن باشد. اين آزمون درجا طبعاً مزايايي نسبت به روش هاي آزمايشگاهي دارد. با اين چكش مي توان نقاط زيادي از سازه را آزموده و از تغيير كيفيت بتن در نقاط مختلف يك سازة بزرگ مطلع شد. رابطة مقاومت نمونة مكعبي با عدد پس جهندگي براي تعداد زيادي نمونه توسط توليد كنندگان اين دستگاه ارائه شده است. ادعا مي شود كه خطاي اين روش در مورد بتن هاي با كيفيت خوب و متوسط ناچيز است و در مورد روسازي هاي بتني، بهتر است به جاي مقاومت، سختي سطح سنجيده شود. همچنين بايد توجه داشت، در صورتي كه ضربه چكش افقي نباشد، بايد تصحيحاتي نيز طبق جداول سازنده انجام پذيرد.

این روش در سال ۱۹۴۸ توسط مهندس سوییسی ارنست اشمیت ابداع شد. اساس مسئله ضربه و برگشت مربوط به تئوری گسترش موج می باشد. یک موج فشاری وقتی پلانژر با سطح برخورد می کند تولید می شود و نیروی واکنش موج فشاری دیگری تولید می کند. نسبت این دو دامنه موج با عدد بازگشت و در نتیجه با مقاومت فشاری و خمشی همبستگی خوبی دارد.

بررسی عوامل موثر بر تست چکش اشمیت در گروه ساخت اسکلت فلزی ابنیه پایدار

چکش اشمیت روشی ساده و سریع است که با هزینه کم می توان توسط آن یکنواختی سطح بتن سخت شده را کنترل نمود. نتایج این روش به عوامل زیر بستگی دارد:

  • نسبت های اختلاط
  • سن و نوع عمل آوری
  • صافی سطح
  • رطوبت
  • کربوناتاسیون سطح
  • سختی عضو
  • محل پیستون یا میله
نسبت های اختلاط

اگر چه نوع سیمان تاثیر کمی در عدد بازگشت دارد، لیکن نوع و مقدار سنگدانه نقش عمده ای در نتایج خواهد داشت. اگر هدف ارزیابی یکنواختی بتن باشد، محدودیت این روش چندان زیاد نیست ولی برای بدست آوردن ارتباط عدد بازگشت چکش اشمیت و مقاومت مسئله اهمیت داشته و محدود می گردد. برای تعیین این ارتباط لازم است سنگدانه ها کاملا بررسی و مشخص شده و منحنی های واسنجی لازم تهیه گردد.

سن و نوع عمل آوری

ارتباط مابین عدد بازگشت چکش اشمیت و مقاومت در مدت زمان طولانی میزان ثابتی نیست. همچنین درحالتی که عمل آوری در درجه حرارت بالا صورت گیرد، لازم ست واسنجی خاصی صورت پذیرد.

صافی سطح

در این آزمایش سطح باید کاملا صاف و متراکم باشد. متاسفانه تغییرات در سطح و در شرایط فوق قابل اندازه گیری و تشخیص نیستند. همانطور که انتظار می رود این روش برای سطوح با بافت متخلخل یا سطح با سنگدانه نمایان مناسب نیست.

رطوبت

یک سطح مرطوب عدد بازگشت کمتری نسبت به یک سطح خشک خواهد داشت و در نتیجه می تواند بر ارتباط رابطه عدد چکش اشمیت و مقاومت تاثیر گذارد. بانجی معتقد است مقاومت ها در یک سطح خیس می تواند تا ۲۰ درصد کمتر نشان داده شده باشد.

کربناتاسیون سطح

کربنات کلسیم که حاصل کربناتاسیون بتن بوده و در سطح آن  ایجاد می شود بعلت سختی خود باعث افزایش عدد چکش اشمیت می شود. در هنگام آزمایش ساختمان های قدیمی که در آن ها کربناتاسیون اتفاق افتاده است توصیه می شود لایه کربناته شده سطحی برداشته شده و نتایج این بخش با سایر نتایج قسمت های دیگر سازه مقایسه گردد.

سختی عضو

سختی نمونه بتنی در آزمایشگاه یا عضو بتنی در محل سازه می بایستی به اندازه کافی زیاد باشد تا از ایجاد هرگونه لرزش هنگام ضربه چکش اشمیت جلوگیری نماید. هرنوع لرزشی سبب کاهش عدد چکش اشمیت شده و پیش بینی مقاومت را غیرقابل اعتماد می سازد.

محل پیستون یا میله

درصورتیکه میله روی سنگدانه سخت قرار گیرد اعداد بالایی از بازگشت توسط چکش اشمیت نشان داده می شود. در حالت عکس اگر میله روی سنگدانه نرم و یا حفره ای قرار گیرد، اعداد چکش اشمیت پایین تر خواهد بود. برای برطرف کردن این مورد در astm c805 توصیه شده است که برای آزمایش ۱۰ نقطه مورد عمل قرار گیرد. در صورتیکه هر قرائت بیش از ۷ واحد با متوسط قرائت ها اختلاف داشته باشد، کل قرائت ها درنظر گرفته نخواهد شد.

برای یافتن رابطه مناسب و قابل قبول بین عدد بازگشت چکش اشمیت و مقاومت فشاری نمونه، کلیه این عوامل در شرایط ایده آل در محل سازه باید ملحوظ گردد. دقت اندازه گیری مقاومت نمونه های بتنی در آزمایشگاه با یک چکش اشمیت کنترل شده و دقیق حدود ۲۰ تا ۱۵ درصد و در روی سازه بتنی در محل ۲۵ درصد است.

تست چکش اشمیت ، ساخت اسکلت فلزی ، اسکلت فلزی پیچ و مهره ای ، ساخت سوله

مطالعات نشان داده است که سختی سنگ ها با مقاومت فشاری تک محوری و مدول کشسانی سنگ ها در ارتباط است در واقع سختی یکی از مفاهیم رایج است که برای توصیف رفتاری سنگ‌ها بکار می رود. سختی تابعی از عوامل ذاتی چون نوع کانی ها، ابعاد دانه ها، چسبندگی مرزی کانی ها، مقاومت و رفتار الاستیک و پلاستیک سنگ می باشد. ترکیب و اندرکنش این عوامل، تعیین کننده سختی یک سنگ است. روش های متعددی برای تعیین سختی سنگ پیشنهاد شده است که یکی از این روش ها بکارگیری وسیله ای به نام چکش اشمیت است. که معروف به آزمایشهای واجهشی یا دینامیکی است. با استفاده از این سختی می توان خصوصیات دیگر سنگ و بتن را مانند مقاومت فشاری آن، تخمین کرد. این روش که توسط انجمن بین المللی مکانیک سنگ ISRM به صورت استاندارد در آمده است. در مورد سنگ های خیلی نرم یا خیلی سخت دارای محدودیت هایی بوده است و نتایج قابل اطمینانی ارائه نمی دهد. چکش های اشمیتی که جهت تخمین مقاومت فشاری بتن بکار می رودانرژی ضربه فنر در حدود ۲۰۷.۲ ژول دارند که برای سازه های بتنی که مقاومتی بین ۱۰ تا ۷۰ مگا پاسکال دارند مناسب است.

نکاتی که در انجام این آزمایش می بایست مد نظر قرار داد عبارتند از:

  • این تخمین عدد بازگشتی آزمایش بتن سخت شده توسط چکش فولادی با نیروی محرکه فنر می‌باشد.
  • از این تست می توان در تعیین یکنواختی بتن درجا استفاده کرد برای تشخیص مناطقی از سازه که بتن ضعیف یا خراب دارد. همچنین برای روند افزایش مقاومت بتن کاربرد دارد.
  • برای تخمین مقاومت بتن لازم است بین مقاومت بتن و عدد بازتاب رابطه ای بدست آورد. این رابطه برای هر طرح اختلاط بتن متفاوت خواهد بود. برای تخمین مقاومت در حین ساخت باید مقاومت نمونه های مکعبی در آزمایشگاه تعیین گردد و با استفاده از آن رابطه مذکور بدست آید. برای تخمین در بتن های ساخته شده باید رابطه فوق براساس تعیین مقاومت نمونه های کر بدست آمده از سازه تعیین شود.
  • برای یک طرح اختلاط مشخص عدد بازتاب تحت تاثیر عوامل مختلفی از جملهرطوبت سطحی بتن، روش بدست آوردن سطح نمونه و عمق کربناتاسیون بتن تاثیر می گذارد. این عوامل بایستی در رابطه ای که برای تخمین مقاومت بدست می آید و تفسیر نتایج تاثیر خودش را نشان دهد.
  • با توجه به تخمینی بودن این آزمایش نمی تواند تعیین کننده در رد یا قبول بتن باشد.
  • براساس موارد مندرج در استاندارد   astm 805نتایج حاصل از این روش تنها محدود به کیفیت لایه سطحی بتن (عمق حدود ۳۰ میلیمتر) بوده و تعیین مقاومت فشاری واقعی بتن با آزمایش شکستن (جک مقاومت فشاری) بتن امکان پذیر می باشد. علاوه بر ان از این وسیله بیشتر به منظور مقایسه نسبت اختلاط و میزان رطوبت بتن ها ی یکسان استفاده می شود.

تست چکش اشمیت ، ساخت اسکلت فلزی ، اسکلت فلزی پیچ و مهره ای ، ساخت سوله

وسایل آزمایش چکش اشمیت
  • چکش بازتاب اشمیت
  • سنگ سنباده جهت سائیدن سطح بتن هوازده و همچنین مسطح کردن سطح بتن
  • سندان یا صفحه فولادی از جنس فولاد بسیار سخت با قطر ۱۵ سانتیمتر جهت کالیبراسیون
انتخاب سطح آزمایش
  • حداقل ضخامت عضو مورد آزمایش ۱۰۰ میلیمتر می باشد.
  • مناطق متخلخل و دارای ترک و پوسته شده و هوازده نباشد.
  • در مناطق ماله کشیده شده و زبر اعداد بزرگتری نسبت به مناطق قالب بندی شده می دهد.
آماده کردن سطح
  • سطح انتخابی حداقل ۱۵۰ میلیمتر
  • ساییدن محل مذکور درصورتی که زبر یا ناصاف یا پوسته شده است و مسطح کردن آن
  • سطح خیس عدد کمتری می دهد. و سطح زبر عدد بیشتر. سطوح کربناته باید قبل از آزمایش به مدت ۲۴ ساعت خیسانده شود یا سطح کربناته برداشته شود.
  • بتن های روی سطح زمین با سایر بتن های قسمت های سازه ای نبایستی با هم مقایسه شوند.

مواردی که در جوابها تاثیر می گذارد:

  • بتن یخ زده عدد بسیار بیشتر می دهد.
  • دمای چکش اشمیت تاثیر دارد (دمای کمتر از ۱۸- سانتی گراد)
  • جهت ضربه (عمودی، افقی)
  • چکش های اشمیت مختلف حتی از یک کارخانه از یک تا سه واحد اختلاف دارند.
  • عدم کالیبراسیون و سرویس کردن دستگاه
  • جواب های یکسان در روی صفحه کالیبره تائید کننده جوابهای صحیح برای نمونه های دیگر نمی باشد.
مراحل انجام آزمایش چکش اشمیت در ساخت سوله

تست چکش اشمیت ، ساخت اسکلت فلزی ، اسکلت فلزی پیچ و مهره ای ، ساخت سوله

  • چکش اشمیت قبل از هر آزمایش توسط یک آنویل (سندان) استاندارد، کالیبره می شود. میانگین ده قرائت روی آنویل استاندارد محاسبه شده و از آن برای تعیین ضریب تصحیح استفاده می شود.
  • سطحی از نمونه که زیر پلانژر قرار می گیرد باید کاملا صاف و پرداخته شده باشد (چه در صحرا و چه در آزمایشگاه). این سطح و همچنین ماده سنگی زیر آن از هر گونه ناپیوستگی موضعی مربوط به توده سنگ باشد.
  • قطعات مجزا و سنگ را باید محکم به یک پایه صلب بست تا نمونه در طی آزمایش از هرگونه تکان یا لرزش محفوظ باشد.
  • مقدار سختی بدست آمده بستگی به راستای قرار گیری چکش اشمیت دارد. طبق پیشنهادISRM بهتر است که چکش اشمیت در یکی از سه وضعیت قائم به سمت بالا، افقی و یا قائم به سمت پایین قرار بگیرد.
  • در هر سطح آزمایش ۱۰ بار انجام شود و فاصله هرکدام از هم ۲. ۵ سانتیمتر کمتر نباشد و چنانچه سطح بتن خرد و شکسته شود آن نتیجه قابل قبول نیست.
  • اعدادی که بیش از ۶ واحد با میانگین فاصله دارند حذف گردد.
  • اگر بیش از ۲ نمونه حذف شود کل آزمایش باطل است
  • در هر حالت مقدار انحراف چکش اشمیت نباید بیشتر از مثبت و منفی ۵ درجه باشد. در صورتی که امکان انجام آزمایش در هیچ یک از جهات ذکر شده نباشد می توان آزمایش را با زاویه ای دلخواه انجام داد و سپس نتایج را برای حالات قائم و یا افقی تصحیح نمود. منحنی تصحیح معمولا توسط کارخانه سازنده چکش اشمیت ارائه می شود. زاویه قرارگیری چکش اشمیت و هرگونه تصحیح انجام شده روی نتایج باید یادداشت و گزارش گردد.
  • دست کم ۲۰ آزمایش مجزا باید روی هر نمونه سنگ انجام گیرد. نقاط مورد آزمایش باید حداقل به اندازه قطر پلانژر از هم فاصله داشته باشند. درصورت ایجاد هرگونه درزه و ترک بر اثر ضربه وارده، نتایج آزمایش باطل و نمونه مربوطه برای آزمایش های بعدی غیر قابل استفاده خواهد بود. وجود هرگونه خطا در آماده سازی نمونه و روش آزمایش باعث ایجاد مقادیر پایین تر سختی می شود.
کاربردها و قابلیت اطمینان نتایج آزمایش چکش ارتجاعی

كاربرد آزمایش چكش ارتجاعي به علت پارامترهاي بسياري كه روي نتيجه آزمایش تأثير مي گذارند، محدود مي باشد.
چكش ارتجاعي، كمترین قابليت اطمينان را در ميان روش هاي آزمایش در محل براي ارزیابي مقاومت بتن دارد. براي چكش كاليبره شده دقيق و وضعيت آزمایشگاهي، دقت، بهتر از۱۵± تا ۲۰± درصد نمي باشد. مال هوترا در سال ۱۹۷۶نشان داده است كه پراكندگي مورد انتظار براي فراهم كردن حدود اطمينان ۹۵%، بزرگ تر از ۲۵± درصد است. بر اساس نظریه وي، دقت اندازه گيري مقاومت نمونه هاي بتني در آزمایشگاه با یك چكش كاليبره شده و دقيق حدود ۱۵± تا ۲۰± درصد و روی سازه بتنی در محل ۲۵± درصد می باشد.
تخمين مقاومت بتن تنها با استفاده از یك منحني كاليبره، به صورت عمومي كاملاً اشتباه مي باشد. زیرا عوامل متعددي وجود دارند كه اندازه گيري عدد بازگشت را تحت تأثير قرار مي دهند و بنابراین براي هر نوع بتن نياز به منحني كاليبراسيون خاص مي باشد. بطوركلي روش سختي سطح، جایگزین روش هاي معتبر دیگر، براي تعيين مقاومت بتن در سازه محسوب نمي شود و فقط به عنوان روش مقدماتي و تكميلي مفيد است و اطلاعات حاصل از این روش تنها محدود به كيفيت لایه سطحي بتن مي باشد

تست چکش اشمیت ، ساخت اسکلت فلزی ، اسکلت فلزی پیچ و مهره ای ، ساخت سوله

دقت و خطا در ازمایش چکش اشمیت

فاصله بزرگترین و کوچکترین اعداد قرائت شده نباید بیش از ۱۲ واحد اختلاف داشته باشند. تخمین میزان خطا ممکن نیست.

گزارش نتایج
  • تاریخ و زمان آزمایش
  • توضیح دقیق مکانهای انجام آزمایش و ابعاد عضو مورد بررسی
  • توصیف اختلاط بتن و ابعاد درشت دانه
  • مقاومت مشخصه بتن
  • مشخصات سطح :سطح پودر شده یا ترک دار، پشت بند بودن سطح آزمایش، نحوه قالب گیری، نحوه آماده کردن سطح، نحوه تماس با هوا و محیط اطراف
  • مشخصات چکش اشمیت : شماره سریال و …
  • دمای هوا
  • زاویه چکش اشمیت حین آزمایش
  • میانگین اعداد قرائت شده
  • نکات مهم از جمله اعداد حذف شده و شرایط غیر عادی
مشکلات چکش اشمیت:

مقاومت تخمین زده شده توسط چکش اشمیت در سنین اولیه دارای نوسان بیشتری نسبت به مقاومت نهایی میباشد. میزان خطای
چکش اشمیت برای ارزیابی کمی مقاومت نهایی بتن حدود ۱۴ %می باشد .
در صورت نا مناسب بودن ترکیب یا تناسب سنگدانه ها در بتن، با برخورد با ریزدانه ها مقاومت کمتر از میزان واقعی مقاومت نشان می دهد و در
صورت برخورد با درشتدانه میزان مقاومت بیشتری در آزمایشات از خود نشان می دهد . این عمل زمانی که به میلگرد برخورد کند
متفاوت می باشد که به دلیل کم بودن پوشش بتنی اتفاق می افتد. این موارد نشان دهنده سطحی بودن نتایج حاصله از تست چکش
اشمیت می باشد. می توان با استفاده از به کارگیری ضریب اصلاح، نسبت به واقعی سازی نتایج آزمایش چکش اشمیت اقدام نمود.

چکش اشمیت سیلور Silver Schmidt

چکش اشمیت سیلور اولین چکش اشمیت دیجیتال کاملاً یکپارچه است که توسط شرکتproceg تولید شده است. این چکش از نوع چکش‌های دیجیتال است که بر اساس نوع N و همچنین دارا بودن نرم افزار  اتصال به کامپیوتر به منظور تحلیل داده­ای آزمون اعتبار سنجی مستقل BAM (موسسه فدرال تحقیقات و آزمایش مواد، آلمان) نشان داده است که SilverSchmidt ST / PC پراکندگی داده‌ای کمتری نسبت به چکش‌های تست بتن کلاسیک دارد و در نتیجه داده‌های مطمئن‌تری را در اختیار کاربر قرار می‌دهد.

شرکت مقاوم سازی افزیر  با استفاده از محصولات این برند با کیفیت بین ­الملی و پرسنل مجرب با دانش فنی بالا و متعهد،  ارائه ­ی خدمات در هر سطحی فراهم کرده است.

عاملی که این چکش را نسبت به دیگر مدل‌ها برجسته نموده و موجب کارایی بهتر آن گردیده است محاسبه بر اساس آیتم جدید Q (محاسبه سرعت اثر قبل و بعد از ضربه) و جایگزینی آن به جای R.

مطلب فوق توسط دفتر فنی گروه ساخت سوله و اسکلت فلزی پیچ و مهره ای ابنیه پایدار  تهیه شده است که در زمینه ساخت و نصب انواع سازه های فلزی فعالیت دارد.


:: بازدید از این مطلب : 543
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : پنج شنبه 25 دی 1399 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

طبق تحقیقات گروه ساخت اسکلت فلزی ابنیه پایدار بیمه مهندسی تضمین کننده سرمایه در بخش خصوصی و عمومی بوده و رونق چرخه اقتصادی می باشد. این بیمه‌ نامه کارگاهی کلیه‌ افراد ذی‌نفع‌ در ط‌رح‌های زیر بنایی‌ ، عمرانی‌ و صنعتی اعم‌ از صاحبکار، پیمانکار “اصلی‌ و فرعی”، مهندسین‌ مشاور، را در صورت‌ بروز حوادث‌ تحت پوشش قرار داده و خسارات‌ مادی‌ مورد بیمه‌ و غرامت‌ ناشی‌ از مسئولیت‌ مدنی‌ دست‌اندرکاران‌ اجرایی‌ در قبال‌ اشخاص‌ ثالث‌ را جبران می‌نماید.

بیمه با ایجاد امنیت خاطر و آرامش روحی، نگرانی ناشی از حوادث ناگهانی و پیش بینی نشده را در اذهان کمرنگ کرده و از این طریق به روان شدن چرخه کار و زندگی کمک می نماید. بدون پشتوانه و حمایت پوششهای بیمه ای، فعالیت بخشهای مختلف اقتصادی نیز همراه با بیم و عدم اطمینان خواهد بود.

الف)بیمه ساختمان‌های مجاور(۶ماهه-مالی و جانی و اغلب برای گودبرداری استفاده می‌شود)

ب)بیمه مسئولیت مدنی کارفرما در قبال کارکنان ۵ نفر کارگر بدون نام

*کلوزهای مهم و الزامی در بیمه‌ نامه کارگاهی مسئولیت مدنی کارفرما در قبال کارکنان:

کلوز ۱: تعدد دیات – این کلوز اغلب درزمانی مفید است که شخصی سقوط کرده و بجای اینکه فوت شود، قطع نخاع می‌شود؛ آنگاه بجای یک دیه‌ی کامل، دو دیه یک فرد بالغ به او تعلق می‌گیرد و درصورتی‌که این کلوز تحت پوشش نباشد خسارت کامل پرداخت نمی‌گردد و باقی‌مانده را می‌بایستی کارفرما از جیب خود بپردازد.

کلوز۳: به‌موجب این کلوز صدمات جانی که خارج از ساعات اداری وارد می‌شوند جبران خواهد شد.(بسیار مهم)

کلوز۴: صدمات جسمانی واردشده به کارکنان بیمه‌گذار ناشی از مسئولیت مهندس مجری صلاحیت‌دار تحت پوشش قرار می‌گیرد.

کلوز۶: صدمات جسمانی وارده به کارکنان بیمه‌گذار و پیمانکاران فرعی ناشی از مسئولیت وی تحت پوشش قرار می‌گیرد.

کلوز۷: صدمات جسمانی واردشده به کارکنان بیمه‌گذار ناشی از مسئولیت مهندسین ناظر و مشاور(محاسب) تحت پوشش قرار می‌گیرد.

کلوز۸: مسئولیت بیمه‌گذار ناشی از صدمات جسمانی وارده به کارکنان بدون رأی دادگاه و با احراز مسئولیت بیمه‌گذار جبران می‌گردد.

کلوز۹: هزینه‌های پزشکی ناشی از صدمات جسمانی وارده به کارکنان بدون اعمال تعرفه دولتی و با ارائه صورتحساب مراجع درمانی جبران می‌گردد.

کلوز۱۰: مطالبات بیمه تأمین اجتماعی که طی ماده۶۶قوانین بیمه تأمین اجتماعی بر بیمه‌گذار وارد می‌شود،پرداخت خواهد شد.

(تبصره۱ماده۶۶بیمه تأمین اجتماعی:چنانچه کارگری طی حادثه‌ای در کارگاه ساختمانی فوت کند و یا نقص عضو گردد و ازکارافتاده شود،بیمه تأمین اجتماعی حقوق مستمری ده سال نامبرده را از صاحب‌کار و مقصرین حادثه به‌طور یکجا مطالبه کرده و ماهیانه به زیان‌دیده و یا وراث او پرداخت می‌کند)

کلوز۱۱: صدمات جسمانی وارده به شخص بیمه‌گذار، کارفرما و پیمانکار، مهندسین ناظر و طراح تحت پوشش قرار می‌گیرد.

کلوز۱۲: صدمات جسمانی وارده به اشخاص ثالث جبران خواهد شد.

کلوز۱۳: درصورتی‌که پس از پایان بیمه‌نامه افزایش نرخ دیات اتفاق بی افتد،دیات به نرخ روز پرداخت می‌شود.(مبنای محاسبه نرخ دیات زمان ارجاع پرونده به اجرای احکام است)

کلوز۱۵: صدمات جسمانی وارده به اشخاص ثالث که ناشی از فعالیت‌های نامرتبط ساختمانی باشد.(مثلاً حادثه به دلیل جابجایی  آهن آلات سر کوچه )

کلوز۱۶: صدمات جسمانی وارده به اتباع خارجه غیرمجاز(کارگر افغانی)جبران می‌شود.(این کلوز از تاریخ ۹۲/۴/۲۵ توسط بیمه مرکزی لغو شده است و به همین دلیل پیشنهاد می‌شود اصلاً از کارگر افغانی استفاده نکنید)

چرا بیمه مسئولیت مدنی کارفرمای ساخت اسکلت فلزی در قبال کارگران ساختمانی اهمیت دارد؟

بیمه مسئولیت مدنی یکی از انواع بیمه مسئولیت می‌باشد. در بیمه مسئولیت مدنی ساخت اسکلت فلزی، کارفرما در قبال کارکنان ساختمانی متراژی که جواز ساخت برای آن گرفته شده است بسیار حائز اهمیت است بنابراین واضح است که این بیمه نامه به محل و مکان مورد نظر در جواز داده می‌شود. با توجه به اینکه رابطه استخدامی رافع مسئولیت کارفرما نمی‌باشد، بنابراین کارکنان اعم از قراردادی، استخدامی، روزمزد در زمان وقوع حوادث حین کار در مسئولیت کارفرما دخیل خواهند بود.

از طرفی با توجه به ماهیت کار، ارائه لیست اسامی کارگران این پروژه‌‌ها برای بیمه مسئولیت ساختمانی کاری سخت و عملا غیر ممکن است، بنابراین بیمه مسئولیت ساختمانی (بیمه مسئولیت کارفرما) بدون ذکر نام و با توجه به متراژ جواز ساخت برای محل مورد بیمه عنوان شده در جواز ارائه می‌گردد. پوشش بیمه‌ای منحصر به حوادثی است که ناشی از اجرای کار در محل مورد بیمه اتفاق افتاده باشد. بطور کلی در این بیمه نامه خسارات جانی و صدمات بدنی ناشی از کار را تا سقف دیه پوشش می‌دهد. اما ما در اینجا بطور کامل به خسارات تحت پوشش بیمه مسئولیت ساختمانی یا همان بیمه ساختمان سازی ( کلوزهای بیمه مسئولیت کارفرما ) خواهیم پرداخت.

کلوزها و پوشش‌های بیمه مسئولیت ساختمانی در قبال کارگران:

کلیه کلوز‌ها و پوشش‌های بیمه‌ نامه کارگاهی ساخت سوله و ساختمان که نام برده می‌شود، فقط در صورت درخواست و پرداخت حق بیمه اضافی در بیمه حوادث ساختمانی تحت پوشش قرار می‌گیرد.

  • بیمه مسئولیت بیمه گذار برای ماموریت‌های خارج از کارگاه:
  • یکی از شروط داشتن این پوشش برای کارکنانی در پروژه که به خارج از پروژه در تردد هستند ارائه نام آن‌ها به شرکت بیمه می‌باشد پس این کلوز تنها با نام قابل ارائه می‌باشد. معمولا مامورین خرید پروژه‌ها با این پوشش به یک شرایط کامل می‌رسند.
  • بیمه مسئولیت بیمه گذار برای حوادث وسایل نقلیه موتوری زمینی در محیط کارگاه:
  • به سبب این کلوز اگر در محیط کارگاه از وسایل نقلیه موتوری آسیبی به کارکنان وارد آمد خسارت قابل جبران است.
  • بیمه مسئولیت بیمه گذار برای وسایل نقلیه موتوری زمینی خارج از کارگاه و در حین ایاب و ذهاب  کارکنان به کارگاه:
  • اگر خسارت از وسایل نقلیه خارج از محیط کارگاه باشد با این کلوز جبران می‌شود.
  • بیمه حادثه شخص بیمه گذار یا صاحبکار:
  • بیمه‌گذار یا صاحبکار در این بیمه نامه با این کلوز پوشش خواهد داشت و سقف آن دیه در ماه‌های عادی می‌باشد.
  • بیمه مسئولیت مدنی پیمانکاران فرعی‌، مهندسین ناظر و مشاور:
  •  در این کلوز مسئولیت پیمانکار فرعی اسکلت فلزی پیچ و مهره ای و … پوشش خواهد داشت و بدین ترتیب خسارات ناشی از آنها قابل پرداخت می‌گردد.

  • بیمه مسئولیت بیمه گذار در قبال کارکنان در اماکن وابسته به محیط کار‌:
  •  این پوشش در شرایطی که کارگاه دارای اماکنی مانند رستوران و اقامتگاه و … اهمیت دارد.
  • بیمه افزایش دیات برای سال‌های آتی:
  •  میزان دیه در بیمه نامه وابسته به سقف دیه در ماه‌های عادی و حرام برای همان سال است حال اگر در زمان وقوع خسارت تا تعیین میزان دیه به رای دادگاه برای سال خارج از سال بیمه نامه باشد و دیه پرداختی به آن سال محاسبه گردد پوشش کارفرما کامل نیست برای جبران این مشکل این کلوز طراحی شده است.
  • بیمه مسئولیت بیمه گذار برای حوادث غیرمرتبط با فعالیت اصلی بیمه شده در محیط کار:
  • اگر در محل کار برای کارکنان ساخت سوله حوادثی خارج از موضوع شغلی آنان پیش بیاید تنها با این کلوز خسارت قابل پرداخت است.
  • بیمه پرداخت خسارت بدون رای دادگاه:
  • در زمان خسارت در بیمه مسئولیت خساراتی پرداخت می‌گردد که دادگاه کارفرما را مقصر اعلام نماید با این کلوز این مشکل برطرف می‌گردد.
  • بیمه پرداخت هزینه‌های پزشکی بدون اعمال تعرفه:
  • با توجه به تعرفه‌های اعلام شده در سازمان نظام پزشکی و شرکت های بیمه خسارت پرداخت می‌گردد اما ممکن است میزان خسارت بیشتر باشد این پوشش برای این مقصود است.
  • بیمه مسئولیت متقابل کارکنان بیمه گذار در قبال یکدیگر:
  • اگر کارکنان بیمه گذار به یکدیگر در حین انجام پروژه و حین کار آسیب وارد نمایند با این کلوز خسارت قابل پرداخت است.
  • بیمه مسئولیت بیمه گذار در رابطه با خسارت های بدنی در قبال اشخاص ثالث:
  • افراد ثالث در پروژه تحت پوشش نمی‌باشند با در اختیار گرفتن این کلوز خسارت وارده به اشخاص ثالث پوشش دارد. در نظر داشته باشید که سقف خسارت حداکثر به میزان دو نفر می‌باشد.
  • پوشش مطالبات سازمان تامین اجتماعی ( موضوع تبصره یک ماده ۶۶ قانون تامین اجتماعی ):

  • در زمان وقوع حادثه از کار کارفرما برای هر یک از کارکنان چه این شخص تحت بیمه تامین اجتماعی بیمه باشد و چه نباشد، سازمان تامین اجتماعی جهت دریافت مطالبات خود بابت خسارات و هزینه‌های پزشکی و …. به کارفرما مراجعه می‌نماید این پوشش در این شرایط کمک می‌نماید و سقف سرمایه مورد درخواست باید تعیین گردد‌، معمولا مبنای سرمایه برای گرفتن این پوشش یک ماه حقوق پایه در ۱۲ ماه سال و حداکثر برای ۱۰ سال است. بر این پایه حق بیمه تعیین می‌گردد.
مطلب فوق توسط دفتر فنی گروه ساخت اسکلت فلزی و ساخت سوله ابنیه پایدار  تهیه شده است که در زمینه ساخت و نصب انواع سازه های فلزی فعالیت دارد.


:: بازدید از این مطلب : 227
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : شنبه 20 دی 1399 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

هنرجویان آموزشگاه موسیقی شرق تهران به طور طبیعی از تمرینات نوازندگی موسیقی‌ ای که پیشاپیش بلد باشند و به خوبی بنوازند لذت می‌برند.
اما مهارت‌های جدید مبحث متفاوتی هستند.
پیدا کردن و کار کردن روی بخش‌های سخت و چالش ‌برانگیز راه و چارچوبِ پیشرفت واقعی در تکنیک است.
هرچه یک بخش بیشتر خسته و اذیت‌تان کند، بیشتر مهارت‌ها و قابلیت‌هایتان را تقویت میکند.
و تصویر روشن و شفافی از آن‌چه در نواختن نیاز به تقویت دارد ارائه می‌دهد.

به جز شرایطی که می‌توانید به طور معمول به کنسرت‌ها بروید، اجراهای ضبط شده از نوازنده‌های بزرگ مدل بی‌نظیری از آموزش فراهم می‌کند.
شما با یک سیستم صوتی خوب ‌می‌توانید بارها و بارها به تفسیر و نگاه موزیسین‌های برتر دنیا از موسیقی‌ای که در حال آموختنش هستید گوش کنید،
این قابلیتی است که تا همین چند نسل قبل از شما غیر ممکن بود.

Suzuki در کلاس آموزش موسیقی کودک این را با این آموزش که شاگردان همراه با آهنگ بنوازند یک قدم جلوتر هم برد.
این کار شامل جذبِ سبک، سرعت و نحوه اجرای حرفه‌ای‌ها توسط شاگردان،
با شباهت بسیاری به جذب و درکِ سبک و تکنیک لئوناردو داوینچی توسط شاگردان، با تقلید و تکرار شاهکارهایش است.

وقتی این کار در روندی دائمی و صحیح انجام شود، این تمرین و عادت روزانه توانایی اجرای سلیس و روان،
با اطمینان و آرامش، و بدون لکنت و سستی را در شما پرورش می‌دهد.

تمرینات نوازندگی در کلاس آموزش موسیقی کودک

برای جلسات تمرین‌تان، زمان هدف تعیین کنید

همیشه این نصیحت را می‌شنوم که “کیفیت تمرین از کمیت آن مهم‌تر است” البته که این درست است.
نیم ساعت تمرین با تمرکز خوب از یک ساعت وقت‌گذرانی بی‌فکر روی ساز بدون هدفِ واضح، با ارزش‌تر است.
ولی واقعیت این است که می‌توانیم خودمان را با این حرف‌ها گول بزنیم که چون داریم روی چیزهای مهم تمرین می‌کنیم،
پس جلسه کوتاهِ تمرینمان کافی است. خودم خیلی وقت‌ها این کار را کرده‌ام.

کمیت تمرین هم اهمیت دارد. اساساً یک ساعت اول برای گرم کردن و تقویت و پایداری است.
در ساعت دوم می‌توانید وارد روندِ کاری‌تان شوید
و بعد از یکی دو ساعت به نقطه‌ای می‌رسید که فکر می‌کنید تقریباً هرچیزی را می‌توانید بنوازید.
در این نقطه سیم‌ها دریافت حسی به نرمی ابریشم از سیم‌ها آغاز می‌شود،
آرشه آزاد و روان حرکت می‌کند و قادر به خلق تمایزِ ظریفِ دلخواهتان در زیر و بمی صدا، اشکال، رنگ‌ها و ریتم خواهید شد.

بی‌پروا از تکرار استفاده کنید

چقدر پیش‌آمده روی یک بخشِ بدقلق از یک قطعه موسیقی برای درست زدنش کار کنید،
فقط برای اینکه فردا دوباره همان مشکل آزاردهنده سراغتان بیاید؟
تکرار کافی و صحیحِ زیربنای تمرینِ خوب است.
درست مثل جادوی ساعتِ سوم این به نوعی از رازهای موسیقیایی است که بایستی با تجربه شخصی کشف و درک شود.
تا وقتی هنرجویی به پیشرفت پایدار، طی تکرارِ کافیِ صحیح تمرین روی یک بخش کوچک نائل نشود،
قدرت اثرگذاری و دگرگون‌کنندگی این کار را درک نخواهد کرد.
Suzuki استفاده شجاعانه از تعداد زیادی تمرین را درس می‌داد و می‌گفت “این را ده‌هزار بار تمرین کنید” که به معنی ادامه دادن تمرین تا وقتی است که بخشی از وجودتان شود.



:: بازدید از این مطلب : 216
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : شنبه 15 آذر 1399 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

ساز پیانو شناخته شده ترین ساز خانواده سازهای کلاویه ای یا کلیددار در آموزشگاه موسیقی نارمک (سپهرپارسی) است.
پیانو را ساز مادر نامیده اند.
این ساز با شکوه به عنوان کاملترین ساز نیز شناخته می شود .
چرا که پیانو قادر است محدوده بسیار گسترده ای از صداها را تولید کند و این امکان را به نوازنده می دهد تا همزمان با تمام انگشتان دست نتها را اجرا کند.

از پیانو به عنوان ساز سلو برای تکنوازی ، همراهی کننده و شرکت کننده در ارکستر استفاده می شود.
پیانو در شکل فعلی اش کمی بیش از هفت اکتاو دارد و به صورت استاندارد شامل ۸۸ کلید سفید و سیاه متوالی بوده
و از لحاظ کیفیت و طنین صدا، وسیعترین ساز در بین سازهای موسیقی است.

ساز پیانو به شکل مدرن در سال ۱۷۰۹ توسط یک نوازنده ایتالیایی به نام بارتولومئو کریستوفوری در ایتالیا ساخته شد.
پیانو یک لغت ایتالیایی و کوتاه شده کلمه pianoforte است.
پیانو به معنی ملایم و “فورته” به معنی قوی با صدای بلند و رسا می باشد.

آشنایی با ساز پیانو در کلاس آموزش پیانو

علت این نامگذاری توانایی این ساز در تولید صدا با شدت متفاوت می باشد .
به طوری که هرچه قدرت فشردن کلید بیشتر باشد .
صدای بلندتری از آن تولید می شود و هر چه نوازنده ملایم تر به کلیدها ضربه بزند صدای نرم و ملایم تری تولید می شود.
همین ویژگی باعث شد ساز پیانو به سرعت مورد توجه آهنگسازان در قرن هجدهم میلادی قرار بگیرد.

کریستوفوری از نحوه ارتعاش سیم در سنتور برای ساختن پیانو الهام گرفته بود.
در سازهای زهی منبع ایجاد صوت، ارتعاش سیم می باشد .
ولی تفاوت پیانوی امروزی با انواع قدیمی تر آن مثلا هارپسیکورد در این است که همانند سنتور صدا در اثر کوبش چکشها بر روی سیم ایجاد می شود و نه با زخمه زدن یا کشیدن آرشه بر روی سیمها.

پیانو درموسیقی یک ساز تعیین کننده محسوب می شود و اغلب به عنوان ابزاری برای آهنگسازی به کار می رود.
و در سبکهای مختلف موسیقی مانند کلاسیک، پاپ، جز استفاده می شود.
اگر چه پیانو یک ساز غیر قابل حمل و اغلب گران است ولی فراگیر بودن و تطبیق پذیری این ساز آن را به یکی از معروفترین و دل انگیزترین سازها در دنیای موسیقی تبدیل کرده است.

 





:: بازدید از این مطلب : 360
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : چهار شنبه 7 خرداد 1399 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

از زمان اولین تمدن‌ها موسیقی یک قسمت بی کسر از زندگی تمامی انسان‌ها بوده و به عنوان یک فرم تکمیلی ارتباط میان انسان‌ها مد نظر بوده.
در واقع جز حیاتی اجتماع بوده‌است و تعجبی ندارد که بشر میلیون‌ها سال در صدد خلق محیط‌هایی هرچه بهتر برای اجرای موسیقی بوده.
شاید بتوان گفت کم تر کسی است که امروزه با واژه کنسرت آشنایی نداشته باشد.
لذت رفتن به یک کنسرت موسیقی فقط در خواننده یا هنرجوی آموزشگاه خوانندگی در تهران و بقیه تیم کاری آن نیست.
یک سالن خوب می تواند تکمیل کننده لذت حضور شما در یک برنامه موسیقی باشد.

از نظر علم فیزیک، مسیر صدا از منبع به دریافت‌کننده در یک فضای بسته مانند سالن موسیقی شمار بی‌نهایتی از مسیرهای مختلف را در احتمالات حرکت‌های خویش داراست.
و با توجه به ویژگی‌های سطوحی که در نهایت به آن‌ها برخورد می‌کند موج صدا دچار یکی از رخ دادهای بازگشت ، انکسار، انتشار یا جذب توسط سطوح می‌گردد.
در عمل رفلکت و بازگشت، موج صدا با ز می‌گردد اما مقدار بسیاری از انرژی خویش را از دست می‌دهد.
انکسار و انتشار در واقع اشاره به زمانی دارد که صدا گرداگرد محیط پخش شده و حرکتی در جهت پر کردن محیط از خویشتن را انجام می‌دهد که این حرکت نیز در انتها از انرژی آن می‌کاهد.
هنگامی که یک موج صدا با سطوح معینی برخورد می‌کند، مصالح سطح در حقیقت مقداری از انرژی صوت را جذب می‌سازند.
ضریب جذبی برای هر یک از مصالح معین وجود دارد که درصد جذب آن را مشخص می‌سازد.
در طراحی فضاهایی مانند سالن کنسرت موسیقی در زمینه بالانس و موازنه نمودن مقدار بازگشت و جذب تلاش می‌شود تا در نهایت محیطی خلق شود که در آن صدا به شایستگی جریان یابد.
عامل مهم دیگر در کنترل کیفیت صدا مربوط به طنین یا پس آواست و در واقع مربوط به مدت زمانی است که طنین ادامه می‌یابد.
این اتفاق زمانی رخ می‌دهد که انرژی صدا پس از اینکه خروج اش از منبع متوقف می‌شود، ادامه میابد؛
و این موضوع تا زمانی که طنین از طریق برخوردهای با سطوح و گردش در محیط که نهایتاً منجر به از دست دادن انرژی آن می‌شود، از بین برود.
که این موضوع و مدت زمان ادامه یافتن طنین وابسته به حجم فضا و نوع مصالح خواهد بود.
به عنوان مثال اگر این طنین بسیار طولانی گردد فهم کلمات را در یک سخنرانی با مشکل روبرو خواهد نمود.
هر جسمی دارای تناوبی طبیعی است و در واقع دارای لرزشی است.
یک سالن موسیقی یا مانند آن خود یک تشدیدکننده غول پیکر است.

از جمله پیامدهای استقبال روزافزون از کنسرتها افزایش خواسته ها و تغییر نگاه مخاطبان ریزبین به نحوه ی برگزاری این کنسرت ها میباشد.
در مقاله بهترین سالن کنسرت موسیقی در تهران با دو سالن معروف کنسرت در تهران آشنا شدید.
اکنون به ادامه آن خواهیم پرداخت.

معرفی سالنهای موسیقی در وبلاگ بهترین آموزشگاه موسیقی

اریکه ایرانیان

این سالن را می توان اولین سالن خصوصی پس از انقلاب دانست که به طور کامل به وسیله بخش خصوصی اداره می شود.
این سالن نیز از جمله سالن هایی است که در هنگام نورپردازی بسیار زیبا و فریبنده جلوه می کند.

تاسیس: ۱۳۸۷

ظرفیت: ۱۴۵۰ نفر

ویژگی ها:

  • سِن اصلی این سالن دارای چند سِن فرعی متحرک می باشد
  • در کنار سالن اصلی دارای اتاق‌ های گریم بانوان و آقایان، اتاق مانیتورینگ، اتاق صدا و اتاق تصویر برداری نیز می باشد
  • این سالن را می توان اولین سالن کنسرت در خاورمیانه دانست که از سیستم صوتی کاملاً حرفه‌ ای شامل میکسر ۵۲ کانال LEGEND3000 بهره می‌ برد
  • استفاده از سیستم های صوت Line Array در سالن که امکان پخشی کاملا یکنواخت به آن می دهد
  • قابلیت ضبط صدا و تصویر به طور هم زمان با فرمت دیجیتال و با قابلیت پخش فیلم تحت استاندارد THX با بلندگوهای Three Way Screen Array برای تفکیک بهتر پخش صوت فیلم
  • دارای طراحی مدرن برای فضای سالن با ترکیبی از Space Frame و MDF و از جنس چوب و پارچه همگونی تمام سطوح آن با سیستم آکوستیک

معایب:

  • دید بسیار کم مخاطبانی که در انتهای سالن می نشینند را می توان مهم ترین مشکل آن دانست

مناسب برای: اجرای کنسرت، سمینارها، همایش‌ ها، مجموعه های تلویزیونی، تئاتر و …

آدرس: شهرک غرب، بلوار شهید فرحزادی، نبش ارغوان غربی، مجموعه فرهنگی، ورزشی و تجاری اریکه ایرانیان

سالن کنسرت ٫ آموزشگاه خوانندگی در تهران ٬ بهترین آموزشگاه موسیقی

تالار وزارت کشور

این سالن را می توان بزرگ ترین سالن اجرای کنسرت در ایران دانست.

تاسیس: ۱۳۵۷

ظرفیت: ۳۰۰۰ نفر در حالت استاندارد، قابل افزایش تا بیش از ۵۰۰۰ نفر

ویژگی ها:

  • استفاده از سیستم های صوت Line Array جهت همگونی صدا در تمامی نقاط سالن
  • استفاده از ویدئو پروژکشن و LED عریض با قابلیت پخش هرگونه فایل ویدئویی
  • استفاده از Sub Woofer جهت ایجاد حجم صدای بیشتر

معایب:

  • نداشتن پارکینگ مناسب مشکل بزرگ این سالن محسوب می شود، این در حالی است که این سالن بیش ترین ظرفیت را در میان تمامی سالن های ایران داراست، با این اوصاف علاوه بر این که ظرفیت پارکینگ بیش تری ندارد، حداقل ظرفیت پارک را نیز دارا نمی باشد.

مناسب برای: اجرای زنده موسیقی، برنامه ها و سمینارهای مختلف

آدرس: تهران، میدان فاطمی، خیابان شهید گمنام، درب اصلی سالن وزارت کشور

سالن کنسرت ٫ آموزشگاه خوانندگی در تهران ٬ بهترین آموزشگاه موسیقی





:: بازدید از این مطلب : 349
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : دو شنبه 22 ارديبهشت 1399 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

هنرجویان کلاس موسیقی اغلب برایشان جالب است بدانند که ابزار موسیقی آن ها چگونه ساخته میشود.
هنر آموزان کلاس آموزش تار نیز از این قاعده مستثنی نیستند.
بنابراین در این مقاله شما را با مراحل ساخت این ساز خوش نوا آشنا خواهیم کرد.
اولین قدم ساخت ساز تار انتخاب چوب مناسب برای ساخت کاسه‌ی طنینی است.
بهترین انتخاب چوب درخت توت است، ولی گا‌ها از چوب درختان گردو، سنجد هم استفاده می‌شود.
در فصل پاییز که برگ درختان می‌ریزد و آب و شیره‌ای در درخت وجود ندارد درخت را می‌برند.

۲. پس از آن، تنه‌ی درخت را با اره از مرکز به دو نیم دایره برش می‌دهند.

۳. سپس الگوی بریده شده روی مقوا را روی قسمت داخلی یکی از برش‌ها پیاده می‌کنند و برش می‌دهند.
قسمت ته تنه درخت را برای ته کاسه انتخاب می‌کنند و با تیشه‌ی نجاری و مغار سطح بیرونی کاسه را شکل می‌دهند.
توجه شود که ابتدا نیمی از کاسه و نقاره را می‌سازند و سپس نیمه‌ی دیگر را و بعد این دو را به هم می‌چسبانند.

۴. سپس به سراغ سطح داخلی می‌روند و از وسط کاسه بزرگ با مغار یا تیشه شروع به کندن می‌کنند و سپس سطح کاسه‌ی کوچک را خالی می‌کنند.

۵. سطح داخلی و خارجی کاسه‌ها را با سمباده صاف می‌کنند و کاسه‌ها را به یکدیگر می‌چسبانند و به سراغ ساخت دسته ساز می‌روند.

۶. چوب انتخابی برای دسته‌ی ساز باید دارای راه‌های صاف و بدون کرم خوردگی باشد و به هیچ وجه گره نداشته باشد.
برای دسته چوب گردو می‌تواند مناسب باشد.
ابعاد دسته را خط کشی می‌کنند و یک مکعب مستطیل به طول دسته ساز برش می‌دهند.

مقاله ای مفید و کاربردی: نکات ابتدایی در کلاس آموزش تار

۷. پس از دسته سرپنجه را می‌سازند. چوب سرپنجه نیز باید عاری ازهر گونه گره و کرم خوردگی باشد.
ابتدا ابعاد سر پنجه را روی چوب پیاده می‌کنند و سپس آن را برش می‌دهند و به کمک مته سوراخ‌های قرارگیری گوشی‌ها و گل سرپنجه‌ی ساز را در آن ایجاد می‌کنند.

۸. وقتی سرپنجه آماده شد آن را به گونه‌ای به دسته می‌چسبانند که هیچ منفذی بین آن‌ها نباشد.
پس از چسباندن آن را در دستگاه تخت فشار می‌گذارند تا خوب به یکدیگر چفت شوند.

۹. اکنون اطراف دو طرف دسته را رشته‌هایی از جنس استخوان نصب می‌کنند تا هم دسته را زیبا کند و هم از فرسایش چوب در اثر تماس زیاد انگشت‌ها جلوگیری کند.

۱۰. به کمک رنده و سمباده نجاری دسته‌ی ساز تار را شکل می‌دهند و پشت آن را به نیم دایره تبدیل می‌کنند.

۱۱. سپس نوبت به نصب شیطانک می‌رسد. قطعه‌ای باریک و به ارتفاع ۲ میلی متر و به رنگ سفید است که بین دسته ساز تار و سرپنجه قرار می‌گیرد و عرضی برابر دسته ساز دارد.
شیطانک دقیق بر سر استخوان‌های روی دسته نصب می‌شود.
شیطانک نیز مانند خرک دارای شیار‌های کم عمقی است که سیم‌ها از آن‌ها عبور می‌کنند و به سمت گوشی‌ها می‌روند.

آموزشگاه موسیقی تهران

۱۲. نوبت ساخت و نصب گوشی‌ها است. گوشی‌های ساز تار از چوب گردو ساخته می‌شود.
پس از اینکه گوشی‌ها را روی چوب برش دادند جای گوشی‌ها را به کمک یک وسیله به نام قلاویز فراخ می‌کنند تا گوشی‌ها در جای خود محکم و ثابت بمانند و لق نزنند.

۱۳. حال باید همه‌ی قسمت‌های کاسه و دسته را سوهان بکشند و یکدست کنند سپس با لیسه و سمباده سطح آن را خوب صاف می‌کنند و بعد به سراغ رنگ کردن ساز می‌روند.

۱۴. برای رنگ ساز از رنگ‌های گیاهی و شیمیایی استفاده می‌کنند و پس از رنگ برای براق شدن ساز به آن لاک الکل می‌زنند.

۱۵. اکنون نوبت به چسباندن پوست کاسه‌های ساز است. پوست به هیچ نباید چروک خوردگی داشته باشد.

۱۶. سپس خرک را که محلی برای عبور سیم‌ها به سمت سیم گیر است نصب می‌کنند.
خرک دارای طول حدودا ۵ و ارتفاع ۲ سانتی متر است. جنس خرک شاخ یا استخوان است که ابتدا شاخ را به قطعات طولی ۵/۵ سانتی متر برش می‌دهند و سپس از قسمت قطور شاخ یک مکعب مستطیل به ابعاد ۲/۱.۵/۵.۲/۵ سانتی متر جدا می‌کنند و با سوهان آج دار آن را صاف و هموار می‌کنند.

۱۷. سیم گیر را نیز از شاخ حیواناتی مثل قوچ کوهی می‌سازند و بهتر است که از کناره‌های شاخ برای سیم گیراستفاده شود.
شاخ را در اندازه‌های ۵.۵ سانتی متر در قطر ۶ میلی متربرش می‌دهند و پشت آن را به کمک چوب ساب صاف می‌کنند سپس محل عبور سیم‌ها را برش می‌دهند و آن را در جایی نصب می‌کنند که خط عمود بر دندانه‌های سیم گیر دقیقاً بر روی خط وسط کاسه قرار بگیرد.

۱۸. ۲۸ دستان را با فواصل معین بر روی دسته می‌بندند.

۱۹. نوبت به بستن سیم‌ها می‌رسد. شش سیم ساز را از پایین به سیم گیر گره می‌زنند و پس از عبور از روی خرک و شیطانک به سمت گوشی‌ها می‌رود و به دور گوشی‌های ساز می‌پیچند.

۲۰. در قدم آخر ساز را کوک می‌کنند.



:: بازدید از این مطلب : 227
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : شنبه 26 بهمن 1398 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

در مقاله ای که تحت عنوان آشنایی با دستگاه ماهور منتشر شد با کلیاتی درباره این دستگاه موسیقی آشنا شدید.
در این مقاله به بررسی مهمترین گوشه های دستگاه ماهور می پردازیم :
هر گوشه اصلی دارای گوشه های فرعی نیز میباشد که دارای یک ریتم خاص هستند
و هر چند دقیق نیست ولی می توان گفت نوعی تصنیف هستند که بدون ضرب هستند و همیشه به یک فرم اجرا میشوند .
فرق این گوشه های فرعی با گوشه های ریتمیک مانند کرشمه و زنگوله در این است که بر خلاف آنها فقط در یک دستگاه قابل اجرا هستند .

برای آغاز نخست باید با برخی تعاریف موسیقی آشنا شد :
۱- گام : توالی ۸ نت موسیقی مثلا از ” سل ” تا ” سل ” یا از” ر” تا ” ر” را یک گام می نامند .
۲- نت شاهد : نتی است که دراجرای یک گام بیشتر از دیگر نت ها تکرار می شود و معمولا نت اول هر گام نت شاهد آن گام می باشد .

دستگاه ماهور یکی از گسترده ترین دستگاه های ایرانی است و در ردیف های گوناگون در حدود ۵۰ گوشه دارد .
ماهور دو را در نظر بگیرید که همه پرده های آن بکار هستند یعنی دو – ر – می – فا – سل – لا – سی – دو( ماهور دو، ماهوری است کهگام آن از دو شروع میشود.
یعنی نت شاهد آن دو می باشد و در تار وسه تار با کوک دو سل دو دو نواخته میشود
البته برای ویلن و کمانچه معادل آن ماهور «ر» میباشد که شاهد آن نت «ر» است و نت «دو» نیز دیز می شود.)

آموزش گوشه های اصلی دستگاه ماهور در آموزشگاه موسیقی

الف ) گوشه های اصلی و زیر مجموعه های آنها :

۱- درآمد : (نت شاهد آن نت اول گام است یعنی «دو» )
نکته: اصولا ” درآمد بر نت آغازین گام هر دستگاهی اشاره می کند (دستگاهی مانند سه گاه استثنا است).
گوشه های درآمد با تاکید بر نت شاهد حال و هوای دستگاهی را که قرار است اجرا شود را معلوم می کنند
و چون بیشتر در آغاز برنامه اجرا می شوند (چون گاهی برخی هنرمندان از گوشه های غیر درآمد برنامه خود را شروع کرده اند)
یکی از بهترین راههای تشخیص دستگاه از هنگام شنیدن اثر هستند .

سوالی که برخی علاقه مندان می پرسند این است فرق درآمد و پیش درآمد چیست؟
پیش درآمد بر خلاف درآمد قطعه ضربی است و از اختراعات درویش خان می باشد
که در آغاز اجراها و کنسرت ها اجرا میشود و معمولا قطعه ای با ریتم آهسته می باشد که وظیفه آن نیزمشابه درآمد آماده کردن شنونده برای شنیدن اثر می باشد .

۲- گوشه گشایش:

(نت شاهد آن نت دوم گام است یعنی «ر»)

۳-گوشه شکسته:

(نت شاهد آن نت پنجم گام است یعنی «سل»)
از این گوشه برای مرکب نوازی به دستگاه افشاری استفاده می شود .
گام شکسته: دو- ر- می کرن – فا – سل – لا – سی – دو
گوشه ای که معمولا پیش از شکسته اجرا می شود گوشه فیلی است که عمل آن آماده سازی زمینه برای اجرای شکسته است .

۴- گوشه دلکش:

(نت شاهد آن نت پنجم گام یعنی سل است)
از این گوشه برای مرکب نوازی به دستگاه شور استفاده می شود و نیز می توان در ادامه گوشه های شور مانند قرچه و رضوی و … را اجرا کرد.
گام دلکش: دو – ر – می – فا –سل – لا کرن – سی بمل – دو

۵- گوشه عراق:

(نت شاهد آن نت هشتم گام یعنی دو است)
گوشه عراق همان درآمد است که یک اکتاو بالاتر اجرا می شود .
گام عراق: دو- ر- می – فا – سل – لا – سی بمل – دو

۶- گوشه راک در کلاس آموزش خوانندگی :

که از آن برای مرکب نوازی به دستگاه اصفهان استفاده می شود .
گوشه های فرعی این دستگاه راک عبدا… ، راک کشمیر ، راک هندی و صفیر راک هستند .
گام راک: دو – ر- می بمل – فا – سل – لا کرن – سی – دو

ب ) گوشه های ریتمیک

۱- کرشمه
۲- مجلس افروز
۳- خسروانی
۴- چهار پاره
۵- زنگوله



:: بازدید از این مطلب : 226
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : یک شنبه 29 دی 1398 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

میتوان گفت تاثیر موسیقی بر ورزش به این صورت است که گوش دادن به موسیقی هنگام فعالیت بدنی خستگی را كاهش می دهد.
«تاثیر مداخله بیرونی (آهنگ‌های مختلف ) بر برخی شاخص‌های خستگی جسمانی در زنان جوان سالم»
عنوان تحقیقی است كه توسط فرناز ترابی، علی‌اكبر جابری مقدم، احمد فرخی و رحمن سوری انجام شده است.

در این تحقیق آمده است: اهمیت تاثیر متغیرهای بیرونی به ویژه موسیقی بر اجرای حركتی انسان از اوایل قرن بیستم،
با این فرضیه مطرح و مشخص شد كه موسیقی عامل محركی برای اجرای طبیعی است.
ارتباط بین موسیقی با تغییرات فیزیولوژیكی و روانی در هنگام استراحت
و فعالیت بدنی همواره نظر متخصصان پزشكی و ورزشی را در تحقیقات به خود معطوف داشته است.

در برخی پژوهش‌ها نتایج تاثیر موسیقی بر اجرای ورزشی
با نشانه‌های بهبود وضعیت فیزیولوژیك، افزایش ظربان قلب، ‌افزایش میزان اندرفین پلاسما،
بهبود هماهنگی و عملكرد دستگاه لیمبیك و مراكز كنترل خودكار و بالطبع كاهش درد و افزایش توانایی تحمل فشار تمرین گزارش شده است.

نتایج پژوهش حاكی از آن است كه زمان رسیدن به واماندگی در هر دو گروه تجربی با گروه كنترل تفاوت معنی داری داشت.
از سوی دیگر بین میانگین گروه‌های تجربی اختلاف معنی‌داری مشاهده نشد.
براین اساس مشخص می‌شود كه استفاده از موسیقی كلاسیك صرف‌نظر از آهنگ و ضرب آهنگ، زمان رسیدن به واماندگی را افزایش می‌دهد
و بروز خستگی را به تاخیر می‌اندازد و از افزایش بیشتر ضربان قلب جلوگیری می‌كند.

آموزشگاه موسیقی

براساس نتایج برخی پژوهش‌ها پخش موسیقی هنگام تمرین آثار ناراحت كننده ناشی از فشار تمرین را در ذهن آزمودنی‌ها كاهش می‌دهد،
در حالی كه در صورت حذف عوامل شنیداری نظیر موسیقی و دیداری ممكن است توجه به فشار كار درونی معطوف شود
و توانایی تحمل خستگی كاهش یابد.
این آثار با تغییرات افزایشی میزان سروتونین و كاهش دوپامین در مغز هنگام اجرا در شرایط پخش موسیقی ارتباط دارد.

یافته‌های پژوهش نشان می‌دهد میزان باركاری هنگام رسیدن به حالت واماندگی
و همچنین ضربان قلب سرحد واماندگی در گروه‌های تجربی به طور معنی‌داری بیشتر از آزمودنی‌های گروه كنترل بوده است.
گرچه میانگین این مقادر در گروه موسیقی كلاسیك تند،
بیشتر از آزمودنی‌های گروه موسیقی كند بوده است، این اختلاف معنی‌دار نیست.
این یافته‌ها نشان می‌دهد شنیدن موسیقی هنگام اجرا
صرف‌نظر از آهنگ و ضرب آهنگ آن موجب تاخیر در بروز خستگی و افزایش عملكرد می‌شود.

در برخی پژوهش‌ها آثار موسیقی با توجه به ضرب آهنگ (تعداد ضربه‌ها در دقیقه) نشان می‌دهد
موسیقی با ضرب آهنگ تند ضربان قلب، فشار خون سیستولی، واكنش‌های سطحی سریع و دامنه‌ی تنفس را افزایش می‌دهد.
در صورتی كه موسیقی با ضرب آهنگ كند یك دوم میزان و حجم این متغیرها را كاهش می‌دهد.

بهترین آموزشگاه موسیقی تهران

از دیدگاه عصبی – عضلانی نیز می‌توان بیان كرد كه هر محرك بیرونی نظیر موسیقی
در هنگام اجرای فعالیت جسمانی میزان آتشباری نرون در مراكز اولیه حركتی را افزایش می‌دهد
و در نتیجه بار كاری از طریق انقباضات عضلانی قوی‌تر، حتی در شرایط خستگی افزایش می‌یابد.
در نهایت با توجه به اینكه تمرین به مدت شش هفته اجرا شده و صرف نظر از مداخله‌ی موسیقی، سازگاری‌های تمرینی در همه‌ی افراد رخ داده است،
ولی این نكته شایان ذكر است كه آثار تمرین در شرایط پخش موسیقی بر تحمل خستگی بارز بوده است.

به طور كلی نتایج پژوهش حاضر نشان داد آثار موسیقی بر شاخص‌های بروز خستگی جسمانی نظیر زمان رسیدن به واماندگی‌،
ضربان قلب و باركاری هنگام واماندگی اثر افزایشی دارد.
به طوری كه آزمودنی‌ها قادر می‌شوند فشار بیشتر را از طریق كاهش درك فشار تحمل كنند.



:: بازدید از این مطلب : 228
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : یک شنبه 15 دی 1398 | نظرات ()
نوشته شده توسط : vavmusic

وقتی انگشت‌هایتان را روی کیبورد می‌گذارید، نوک انگشتانتان را درون کلیدهای سیاه حرکت دهید.
اگر از کلیدهای سیاه به عنوان راهنما به جای حرکت دادن انگشتانتان بالا و پایین کلیدهای سفید استفاده می‌کنید، مانع رسیدنت‌تان به نت‌ها می‌شوید.

نکته‌ی دیگر نواختن با بخش نرم انگشتانتان به جای بخش آخر انگشتانتان است.
این به شما اجازه می‌دهد که انگشتانتان را سریع‌تر در اطراف کیبورد حرکت دهید و نیروی لازم مورد نیاز برای تأثیرگذاری روی کلیدها را داشته باشید.
این ممکن است در ابتدا اندکی عجیب بنظر برسد ولی تکنیک خوبی وقتی که مبتدی هستید است.
فقط کافی است این روش را ادامه دهید.
با آن کم کم احساس راحتی می‌کنید: تکنیک خوب برای اجرای خوب ضرری است.

نحوه‌ی پیدا کردن گروه‌ها روی یک کیبورد در آموزشگاه موسیقی تهران

برای فهمیدن جای هر نت روی ساز کیبورد، باید بدانید که یک الفبای موسیقی هفت نتی وجود دارد.
این الفبا از نت‌های A، B، C، D، E، F، G تشکیل می‌شود که فقط نت‌های سفید هستند.
بعد از نت G، الفبا یکبار دیگر شروع می‌شود.

برای پیدا کردن یک نت A، گروهی از ۳ کلید سیاه را پیدا کنید.
A بین دومین و سومین کلید طبق شکل بالاست.
شاید شما هم مثل من بخواهید کلیدهایتان را از اول، وقتی که قبلاً جای هر نت را پیدا کنید، نشانگذای کنید.
می‌توانید کار را با نوشتن حرف‌های A تا F روی یک تکه کاغذ کوچک سپس چسباندن آن‌ها روی کلیدها یا کیبوردتان انجام دهید.

اکنون ممکن است ندانیدکه کلیدهای سیاه چه هدفی دارند.
تمرکز ما اکنون روی کلیدهای سفید است که «نت‌های طبیعی» نامیده می‌شوند.
بنابراین نیازی به خاطر سپردن اینکه کلیدهای سیاه چه نت‌هایی هستند نیست ولی اینها آنقدر که تصور می‌شود نت‌های بی‌اهمیتی نیستند و نت‌های بدی نیز نیستند.
می‌توانید آن‌ها را «نت‌های تصادفی» بنامید.
آن‌ها وقتی در زمینه‌ای درست نواخته شوند، به اندازه‌ی کلیدهای سفید موثرند اگرچه گاهی اوقات به خاطر رسیدن به آن‌ها و ادغام‌شان با بازی‌تان منجر به چالش می‌شوند.
زمان تمرینکیبورد، Aالزاماً بهترین نت برای شروع نیست.
ولی به شما می‌آموزد که الفبای موسیقی چگونه کار می‌کند.

اولین قدم ها برای یادگیری کیبورد

نحوه‌ی پیدا کردن نت C از حفظ

سپس در وبلاگ بهترین آموزشگاه موسیقی شما را با نت C آشنا می‌کنیم.
نت C یک نت مرکزی است که به شما در نواختن سریع‌تر کمک می‌کند، پس ارزش آموختن را دارد.

C همیشه کلید سفید در سمت چپ گروهی از دو کلید سیاه است.
هر C هشت نت با دیگری فاصله دارد. من به شما توصیه می‌کنم که هر C را روی کیبورد بنوازید و موقعیت و فاصله آن را احساس کنید.

ما در مورد اینکه چرا فقط هفت نت در الفبای موسیقی وجود دارند، بحث کردیم.
بنابراین معنایش این است که اگر شما با نت A شروع کنید و تا G بنوازید، نت بعدی مجدداً A خواهد بود.
بدین روش، نت‌ها روی کیبورد تکرار می‌شوند. پیدا کردن همه‌ی Cها روی ساز کیبورد نباید خیلی سخت باشد.
فقط باید الگوها را پیدا کنید.
همانطور که بیان کردم، C کلید سفید در سمت چپ دو کلید سیاه است و این ارتباطی با این که در کدام بخش الفبا هستید،ندارد.

نحوه‌ی پیدا کردن نت F

خب حالا یک نکته‌ی نهایی قبل از اینکه آماده‌ی نواختن ساز کیبورد باشید، داده می‌شود.
مثل نوت C، آموختن نت F هم مهم است.
به خاطر سپردن محل آن نسبتاً آسان است زیرا نت F همیشه قبل از یک گروه متشکل از سه کلید سیاه است.
هر نت F را روی کیبورد برای آشنا شدن با آن پیدا کنید و بنوازید.
مثل نت C، هر F نیز هفت نت با F بعدی یا قبلی فاصله دارد.

بدین روش می‌توانید محل همه‌ی نت‌های الفبای موسیقی در کلاس آموزش پیانو را حفظ کنید.
اگر بخواهید نکاتی اضافی را در این مرحله یاد بگیرید، سعی کنید همه‌ی Aها، Bها، Dها، E ها و Gها را نیز روی کیبورد پیدا کنید.
نیازی نیست که این کار را قبل از رفتن به مرحله‌ی بعدی انجام دهید ولی انجام این کار جالب و آسان است.
آن را امتحان کنید و دانش‌تان را بیازمایید.

نت‌های کامل، نت‌های نصفه و نت‌های یک چهارم

موسیقی پیانو با نشانه‌های موسیقیایی استاندارد نوشته می‌شود که از پنج خط تشکیل می‌شوند.
نیازی نیست بدانید که این خط‌ها نشانگر چه چیزی هستند.
ولی چیزی که در این مرحله باید بیاموزید معنای نت‌های کامل، نت‌های نیمه و نت‌های یک چهارم است.

می‌توانید ببینید که چطور یک نت کامل، نیمه یا یک چهارم وقتی به صورت نشانگذاری نوشته شوند اندکی متفاوت بنظر می‌رسند.
یک نت کامل یک نقطه با وسط خالی است. یک نت نیمه مثل یک نت کامل است ولی لبه‌هایش به سمت بالا کشیده شده‌اند.
یک نت یک چهارم یک نت نیمه است فقط نقطه‌ی آن با رنگ سیاه پر می‌شود.
اکنون که می‌توانید تفاوت بین هر کدام را ببینید بیایید کارایی آن‌ها را بررسی کنیم.

یک نت کامل چهار ضربه است.
بنابراین نواختن یک نت C و شمردن تا چهار درهر تمپو را امتحان کنید .

یک نت نیمه دو ضربه طول می‌کشد.
اکنون یک E را به مدت دو ضربه و E دیگری را دو ضربه بنوازید.
سپس بین Eها به طور موقتی انگشتان را بالا بیاورید .
این بدین معنی نیست که باید تنها «یک، دو، یک، دو» را بشمرید.
حتی زمان نواختن نت‌های نصفه، تا چهار بشمرید.

یک نت یک چهارم یک ضربه طول می‌کشد.
برای این تمرین بعدی، یک نت G را به مدت یک ضربه بنوازید و این را چهار بار انجام دهید.
یکبار دیگر، بین هر G، انگشت‌تان را بالا ببرید .
مجدداً به خاطر داشته باشید که به جای شمردن «یک، یک، یک، یک» تا چهار بشمرید.

شما پایه‌های ریتم را که یک مفهوم بسیار مهم در موسیقی است آموخته‌اید.
به شما تبریک می‌گویم!



:: بازدید از این مطلب : 241
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
تاریخ انتشار : شنبه 14 دی 1398 | نظرات ()

صفحه قبل 1 2 3 4 5 ... 38 صفحه بعد